■周曉鋒

近期，電視劇《八千裡路雲和月》在央視電視劇頻道熱播。該劇以9個中秋節為時間刻度，橫跨8年烽煙，聚焦多個人物的命運沉浮，以小見大，全景式展現中國軍民抗戰歲月。電視劇揭示了在民族危亡時刻，唯有中國共產黨領導的抗日民族統一戰線，才能凝聚起四萬萬同胞，筑成鋼鐵長城。

電視劇出現“家書”“月亮”等意象，代表了中國人民在烽火歲月中的深切思念與堅定信念。“親愛的月明，你從北京寫來的信，媽媽看了好多遍。你親眼見証了新中國的成立，看到每個人都在笑，笑得那麼開心……”電視劇開篇的一封家書，如同一把鑰匙，以倒敘的手法回溯1937年至1945年那段山河破碎、烽火連天的歲月。這種設定，賦予了歷史講述以親切感，在結構上形成了一種互文式的“對話”關系：一邊是已然迎來的“天亮”，一邊是正在回溯的“黑夜”。這種以小見大的視角，讓過往歲月變成具體可感的畫面。

如果說“家書”是空間上的敘事巧思，那麼“月亮”則是該劇在時間維度上精心鋪設的“節拍器”。劇中，每一個中秋，都是家國命運的轉折點，是人物情感的凝聚點。1937年中秋，軍人張雲魁在戰壕裡與士兵們分食菱角做的月餅，共唱家鄉小調﹔1945年中秋，抗戰勝利，廚子孟萬福從監獄獲釋，在街頭開起包子鋪，曾與他共患難的丁玉嬌帶著兒子月明在蒸汽氤氳中與他重逢……中國人對“月圓”的渴望，不僅是對家庭團聚的向往，更是對家園重建的祈盼。這份對和平的向往，化作了不畏強暴、共赴國難、血戰到底的民族氣節。“月亮”的圓缺循環，讓觀眾在情感上產生共鳴。

電視劇以不同人物的命運軌跡為敘事脈絡，生動展現了戰火中的普通人在精神層面的變化軌跡。張雲魁滿懷報國熱忱，面對窮凶極惡的侵略者，展現出寧可戰死絕不投降的英雄氣概。后來，在新四軍團長謝語峰的感召與指引下，張雲魁從“小我”走向“大我”，成長為一名堅定的共產主義戰士。孟萬福的成長則更加質朴動人，最初他代表了亂世中底層百姓最普遍的生存哲學：以“活著”為最高准則。但張雲魁的囑托、丁玉嬌的堅韌、老太爺的寧死不屈、田家泰的慷慨赴死，這些都不斷滌蕩著他的內心，讓他逐漸成長為在隱蔽戰線上為新四軍籌措物資、傳遞情報的戰士。他在壓迫中覺醒，在絕境中反抗，是當時眾多中國百姓的寫照。

電視劇還以“個體覺醒”匯入“時代洪流”的講述為邏輯主線，深刻闡明了中國共產黨的中流砥柱作用。該劇的最后，丁玉嬌在給兒子月明的信中寫道：“月映萬川。月亮照在江河湖海上，但每一條河流，每一汪池水，甚至一隻破碎的水缸，都能映出完整的月亮。”這個美好且深刻的意象告訴我們，民族的精魂，在英雄的豐碑上，也在每一個普通人的堅守中。該劇沒有止步於對英雄的禮贊，而且通過人物群像，具象化了歷史選擇的必然。從張雲魁加入中國共產黨，到孟萬福在地下戰線找到人生價值，再到丁玉嬌、韓小月掙脫枷鎖成為革命戰士……正是因為中國共產黨領導的抗日民族統一戰線，才讓四萬萬同胞從“一盤散沙”變成了“銅牆鐵壁”。

回看整部作品，“八千裡路”既是物理空間的征戰之旅，又是精神層面的成長之旅。而“雲和月”既見証著離別與重逢、苦難與希望，又象征著純潔的信仰、對和平的期盼與光明的未來。那輪穿越烽火的明月，照亮過先輩們的征途，也必將繼續照耀后來者前方的路。