人性整理和生命呈现——评电视连续剧《兵峰》

2010年09月06日17:49  来源:人民网-军事频道

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人性整理和生命呈现——评电视连续剧《兵峰》
  正在中央电视台电视剧频道黄金时段热播的电视连续剧《兵峰》作为一部“行走剧”,它的创作颇为不易:三年六次在西藏边防线上行走。在电视剧追求短、平、快和“舒适创作”的风气下,主创者这样的创作姿态令人敬佩。正像剧中人物娜叶那句台词所说的:在这个每人都在动的世界,唯有他们不动,安静得无人知晓。“心静”的结果得来了来自雪域富于张力的美丽故事,得来了对生命意义的理解和生动展示等等。心静了看天是蓝的,看人是美的。唯此,这部电视剧才能够拍出那样逼真优美的高原画面,对于观赏来说是那样具有视觉冲击力。从这一点上看又是工夫不负有心人。

  《兵峰》的故事发生在上世纪90年代末,地点是在西藏高原的边境地区。边远的边境线上信息常常不通,有一支国际武装盗猎集团猖獗地活动在国境线上。剧中的主要人物是一群年轻的边防军人,一位年轻的女性野外摄影师,一位军嫂和一只狼,一条军犬,于是,在他们之间便产生出故事。他们一路同行在十几天的时间里不断地遭受着灾难、敌人,经历了抢救女摄影师古蒙儿,抢渡黑马河,战友牺牲,翻越大雪山以及和异国军人对峙,途中寻找烈士丈夫的娜叶发现丈夫董岐山并没有死,小分队和国际盗猎分子发生了激烈的战斗。《兵峰》设计的事件很多,这使它的故事情节始终紧张曲折。编导把人物命运推到极致上去刻画,所以他们的命运能够时时刻刻牵动着观众的心,让你欲罢不能。因此,这可以说是一部以情节取胜的剧。长期以来有一种认识,似乎一谈到情节就要淡化思想,实则不然。这涉及电视剧的形式和内容,笔者以为讲内容第一,形式第二,应该有前提的,在一定的前提下却是形式第一,内容第二,因为没有形式,内容就没有载体。电视剧是一种骤变的艺术,不是渐变的艺术,骤变就需要不断地“折腾”事,需要情节的有力推动,以免观众换台

  而影响了它的传播。那样,再好的内容,再好的主题诉求都会因为失去观众而造成传播效果的缺失。

  《兵峰》当然不是为情节而情节的一般化情节剧,恰恰相反,它很精准地利用情节的张力来塑造人物、表达它的主题诉求。这一点上《兵峰》颇为出色。它所有的灾难故事实际上还是剧的外在矛盾点,而它还有一个内在矛盾点,就是每个人物自己因为个体生命之间的文化性格差异带来的冲突。剧作设置的两条线,一条是青年边防军官肖沐天在被免职的情况下执行任务,与自己内心有一场搏斗,在执行任务过程中与自然灾害以及周围的郝大地、古蒙儿对他的不理解形成矛盾,这是一条核心的主线。还有一条就是意外地跟随边防部队一路同行的年轻女摄影师古蒙儿与环境、军人们包括与军嫂娜叶、军犬神龙在内的部队社会关系形成的冲突。在剧中,这两条主要的冲突线相互交织,服务于把人物从外在的冲突引向内心的感悟以及对生命意义和存在价值的重新认定。在历经伤痛之后,他们之间有了新的承担和激励,培养了超越小我的爱情,从此他们的生命焕发了新的激情和潜能。和一些军旅电视剧不同的是,这部电视剧有一个很好的形态,也就是“在路上”。小分队的十个人中,有执行任务的军人肖沐天、郝大地,有伤员,有被救起的女孩……他们为了送出伤员爬雪山遇到了大暴雪,上级派来的直升机也飞不了,处在极端恶劣的环境中,他们必须靠自己的体力和智慧走出死亡之谷。肖沐天的感人在于他背负着处分完成这样一个军事任务。所以,他处处要决策、带动,小分队意外在山谷中捡了一辆破车,修好可以发动,但是车小坐不下这么多人,而留下的人意味着永远出不了河谷,肖沐天留下了,他带着古蒙儿不选择死,选择希望,最后顺河漂流,终于被战友郝大地找到了。当古蒙儿踩上地雷时,肖沐天用自己的脚换她的脚拆开地雷是非常精彩的一场戏。生死关头,肖连长一把把古蒙儿推开,趁她不注意换下了她,此时肖沐天笑了,古蒙儿哭了,这才是古蒙儿眼中的肖沐天,这就是军人的精神和承担。郝大地虽然开始对肖沐天有许多不理解,但是作为一名老兵,他是这支小分队的另一个主心骨,在危难关头挺身而出,特别是遇到武装盗猎集团时,他凭着过硬的技术和战术,夺取了关键的一场战斗,最后牺牲在战友的怀抱里。所有这些都可以看作是军人元素。这一元素在《兵峰》中非常强烈,甚至包括军嫂娜叶千里上高原寻找牺牲在西藏高原的丈夫,到了墓地才发现丈夫还活着。原来他受伤后为了避免牵连妻子,由连队寄了一份牺牲通知书。一行人在七连为娜叶和董岐山重办婚礼的这场戏也非常动人。军人,是那样心地坦荡,他们对爱情有更多的承诺。剧中所有这些矛盾惊心动魄,都能直逼人性的高品质较量,在冲突中彰显出高贵的人性,通过人性的较量挖掘和塑造出高原人不同的境界和品质。电视剧如何呈现生命价值和意义始终是创作的核心问题,或者是一个基本母题,这里,既不能流于赤裸裸的说教,也不能滑向令人费解的微言大义,还是要充分尊重电视剧的艺术规律,靠故事情节的推动达到对生命价值的肯定。这样的电视剧不只是情节惊心动魄,还能让人感到回肠荡气,得到应该得到的精神的洗礼和思想的陶冶。从这一点上说,电视剧虽然是一种大众娱乐形式,也是可以“思想为王”的。

  一部优秀的电视剧除了注重思想性和艺术表现外,还要注重观赏。《兵锋》主题诉求非常鲜明,色彩也十分斑斓,这是另一长处。构成色彩的固然是因为男人的小分队中加入了靓女,但这究竟还属于表面色彩。实际上两个年轻的女性古蒙儿和娜叶在剧中完成的是以女性的视角,以对抗和同步的目光解读高原军人的对立面。它的这一任务完成得越出色,电视剧就越具有现代性、越好看,军人的形象就越结实。在和军人一路同行的十几天中,现代时尚女性古蒙儿原本和军人离得很远,最后却对军人产生了爱情,原来一个拒绝爱情的女孩,产生了这样的爱情,这就是《兵峰》蕴含的另一个成长主题。正是因为《兵峰》的情节丰富多彩,手法细腻独到,因此它在以形式“俘虏”了观众之后,更多的是将主题诉求,将精审的人性整理和精彩的生命呈现带给了观众,从而使观众获得高质量的视听享受和思想感染。(范咏戈)
   

(责编:储飙(实习))
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