让优秀军事新闻图片为版面添彩

——以《解放军报》部队新闻版选用图片为例

孙阳

2010年01月21日17:07  来源:《军事记者》

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  照片,是报纸上第一个吸引读者的元素。无论是大是小,是黑白或是彩色,只要它出现在版面上,总是能最先引起读者的注意。因为照片可以使抽象的具体化,可以把发生在远处的事件“拉”得离读者很近,也可以让一些事件看起来更有人情味。当解放军报部队新闻版编辑每天在几十张、甚至近百张的图片中,发现令人惊叹的佳作时,那种如获至宝的感觉,以及那种试图立即与读者分享的冲动,都会令我们感到振奋,感到由衷的喜悦。同时,怎样认识图片、如何使用图片,使之赋予报纸更强的生命力和活力,也是我们经常思考的问题。

  一、视点:新闻图片的选择

  作为版面编辑,图片的新闻价值是选择的第一标准,同时应兼顾到图片的冲击力、显著性、接近性、冲突性、及时性及技术表现手段。具体遵循了如下标准:

  1、新闻价值。新闻价值是新闻摄影的第一价值取向。新闻图片传递给人们的信息,要以“新近发生的事实”为依据。它可能很美,类似宣传图片,但画面传递的信息一定要新;它可能一点美感也没有,然而传达的新闻信息却能让人眼睛一亮,震撼人心。世界新闻摄影比赛的获奖作品,常常呈现的就是这种状态:战争、灾难、相逢、惊恐、欣喜、悲哀、痛哭、迷茫、安详、意外,几乎所有图片都能传递各自独立的新闻信息。拍摄这一类照片,记者、通讯员首先用的是眼睛,而不是先用观念把自己套住。例如刊于部队新闻版2009年7月31日的《我新机部队高原亮翅》,2009年11月24日反映辽宁省首批进藏新兵启程的《爸爸妈妈请放心》等都凸显了新闻价值。

  2、瞬间动人。“视框效应理论”认为,在一个画框中,只有一个视觉中心。人们的注意力是有选择性的,那些动态的、逼近的、突兀的东西更容易刺激人的视觉。同样,由于这种视觉注意的选择性,也就进一步引发了选择性的理解、选择性的记忆。要做到这一点,记者和通讯员必须要有预见,抓拍到动作的顶峰、事件最精彩的场面以及最有意义的姿态或神情。刊于部队新闻版2009年8月22日的《老爸,你好》,2009年11月21日的《爸爸的哨所事真多》都堪称此类佳作。

  3、技巧过硬。摄影记者从新闻现场出发,成功运用照相机的性能,在拍摄角度、用光、构图、动态感觉、景深等方面取得新的突破,以获得富有创新的照片。2009年3月6日的《雨夜起飞》,记者则较好地运用现场灯光,并利用了机场上雨水造成的倒影,形成一幅很有意境的新闻图片。

  4、拍摄艰难。军事活动总是离不开危险,在血与火的战场、硝烟滚滚的演兵场、冰峰雪岭、海岛边防,记者、通讯员必须一马当先,冲锋在前,甚至冒着生命危险出色地完成报道任务。例如2009年3月23日《春天,我们巡逻在雪山之巅》,2009年4月4日《高山上的军魂》,都是特约记者和通讯员顶风冒雪、克服高原缺氧和严寒完成的优秀摄影作品。

  5、社会价值。一幅优秀的军事新闻摄影作品还必须具备相当的社会价值,与文字新闻一样,能够深刻地反映一种现象、一种思想,让人反思、给人引导。在“5·12”特大地震中失事的直升机迟迟没有找到,引起了军内外读者的疑问,为什么会搜救这么长时间?2008年6月13日部队新闻版及时刊发了记者从现场发回的组照《没想到,搜救这么难》,直观地向读者展现了搜救的艰难和危险,产生了很强的社会反响,及时解答了读者的疑问。还有《“让你们过个团圆节!”》(2009年9月29日)等摄影报道都是摄影记者深入火热军营,不断发现新题材,并依靠辩证思维,多角度、多侧面拍摄到的新闻“活鱼”。

  总而言之,我们在采编网的图片库和电子邮箱里审视、等待的就是那么一张可以一下子冲进眼帘的照片,它所反映的场景、人物超出我们的想象,告诉了我们更多的故事,从中让我们看到了记者、通讯员拍摄时的种种努力,于是决定“就这一张了!”

  二、视线:新闻图片的加工

  记者、通讯员拍摄回来的新闻照片,大多是现场抓拍的,在光线的运用及构图等方面常常来不及精雕细琢,效果可能不尽如人意。这就要求版面编辑运用图像处理软件围绕新闻主题进行适度加工,或者叫二次创作。

  一是剪裁图片。版面编辑选定图片之后,可以根据主题的需要,对图片进行适当剪裁,唯一的目的就是把最关键的部分提炼出来,帮助读者把视线聚焦在最有新闻意义的画面上,使构图更趋完美。2009年11月29日部队新闻版头条的配图,本是一张横幅照片,构图不太理想,我们便裁成了竖幅,使画面更有冲击力。在策划版面时,我们还将一些大场景的军事训练新闻照片剪裁成特宽或特窄的照片,以四栏甚至五栏的篇幅刊发,产生了良好的视觉效果,也使版面更加生动。当然,这些剪裁都是以确保新闻真实性为前提的。

  二是组合图片。这里所说的“组合”一方面是编发两张以上的新闻图片,叙述一件事或一个人的故事,内容紧凑;另一方面是在没有现成组照的情况下,版面编辑可根据报道需要、版面需要,构思一个主题,将来自不同地方的新闻图片进行组合。组合时需要注意每幅图片的内在联系。例如2008年1月14日《开训,砺剑三九寒冬》,选取了三军部队开训的不同场景;2009年7月12日《瞄准目标,打击》,则是选取了火炮击发与击中目标的两个瞬间,给人以深刻印象。

  三是提高图片说明的“含金量”。《洛杉矶时报》流行一种说法:图片说明比新闻导语还难写。的确,好的图片说明对图片起到的不仅仅是简单的介绍作用,而应当是“点睛”之笔。图片说明要紧扣画面,但又不能重复图片中已有的信息,应当从已有的信息出发去挖掘画面背后没能表达出来的“画外音”,才能让读者回味无穷。版面编辑工作中,我们还力争给每一幅新闻图片都配加标题,以突出、深化图片的主题,尽力把图片报道做得高出一筹。例如2009年11月28日《难忘雪域那群娃儿……》,2009年11月29日的《为雪山卫士而歌》等,受到读者和同行的肯定。

  三、视觉:新闻图片的编排

  新闻图片在承载、传播新闻信息的同时,还有一个客观的功能———强化版面的视觉张力。部队新闻版从2006年开办以来,军内外读者对该版的图片报道评价有两条:“发得多”、“发得好”,前者增强了部队新闻在传播过程中与受众的亲和力,后者则是指新闻图片在版面坐标系中的位置得当。

  当然,一个版面,能否吸引读者的视觉因素有很多,一旦这些视觉因素放在一个版面上,它们就会构成一种关系。版面编辑的任务就是要保证这种构成关系既要合理,又能够达到一种和谐的状态。所以,理论上说,不但要把拍得最好看的新闻照片选择在版面上,还要选择形式与形状更适应版面需要的照片。为了版面上的视觉平衡与整体的和谐,版面上的照片要有静与动、深与浅、情绪上的起与落的呼应。在实践中,我们主要从以下3个方面考虑新闻图片在版面上的整体效果。

  一是大与小。记者和通讯员都希望照片发得越大越好,编辑在编排图片时也想多用大图片以增强版面的美感。但如果都采用大图,它们可能变得都不怎么精彩,甚至会影响到对新闻照片中形象、故事的判断。因此,图片之间只有主次分明,整个版面才会和谐一致、重点突出,产生版面的节奏对比,显示出立场和情感效果。

  二是视觉变化。尽量避免在同一版面上刊登两张视觉内容相同或视觉构成相似的照片。有时版面编辑因过分注重单张照片的视觉构成,版面上的照片会出现都是用广角镜头或都是用长焦镜头拍摄的照片,对版面造成了视觉构成的重复。因此在安排照片时,我们特别注意了景别的选择。

  三是色彩协调。部队的阶段性工作明显,有时一天我们收到的全是陆军部队的图片,在版面上就比较难处理。如果全是绿色或全是空军的蓝色,整个版就会显得过于单调。这时,就需要用其他军兵种或有不同色彩的新闻照片来调剂版面色彩。

  总体说来,一张技术指标达不到刊登标准的照片就像文字报道中的错别字,一张没有经过剪裁编辑的照片就像文字报道中语法不通的句子,一张视觉语言杂乱无章的照片就像一段随意堆砌的文字,而在版面上没有得到妥善安排的照片就像一篇结构混乱的文章。正如美国联合图片社总裁罗伯特·普列基说:“图片本身是沉默无语的,但是组织好了就可以发出非常强有力的声音。”愿广大记者、通讯员与我们都练就一双不失偏颇的“眼睛”,拍好、用好照片,共同让优秀军事新闻图片为军报版面添彩。

  (作者系解放军报社总编室部队新闻组编辑 本文转载自2010年01期《军事记者》)

    

(责任编辑:孝金波)
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