军旅书法家黄彩虹点评夏湘平：翰墨八十竞风流

《汩罗江屈原离骚碑》局部 夏湘平作品

　　由中国书法家协会、中国美术家协会和解放军美术书法研究院共同主办的夏湘平老先生书法艺术展，“五一劳动节”前后在中国人民革命军事博物馆展览期间，参观者络绎不绝。人人称赞、钦佩和敬仰夏老先生的书法成就！

　　夏体草隶 独树一帜

　　夏湘平先生的书法集秦汉魏晋于一身，自成一家。书法是线条的艺术，他研习书法从颜入手，后又矢志秦汉分隶的研究，兼学魏晋，遍临诸贴，广汲博取，使他独辟蹊径的创立了“夏体草隶”。正是夏老的渊博学识，独创的书法艺术风格，才使其屹立在书法艺术大家之列。他为很多碑林写过碑文，新唐山市中心的抗震十周年纪念碑的碑文就是出自夏湘平先生之手；九十年代他为湖南汨罗江畔的屈原碑林书写的《离骚》碑堪称他的倾心之作。

　　在中国书法史上，隶书于汉魏时蔚然大观，后世能超群拔俗者寥寥可数，兹夏湘平先生得之矣。夏先生拈出《石门颂》体系的脉络神髓，抽象之、夸张之、符号之，发挥广大，岂其易哉。它的“反结法”，结构与解构两法不一不异，左右逢源，相得益彰。文字部件的“不争”，使得中宫开阔，有庙堂气；同时增加处无形的审美趣味，扩展出无限的思维空间。“夏隶”书体的笔法，碑与帖合而为一，碑的厚重拙朴与帖的巧妙灵活，其用笔颤擎，筋骨崚嶒，如锥如锤，比之折股画沙，多出雕刻感；隶韵草情，局部笔画仿佛缪篆姿态，添装饰之美。“遂觉已步入褒斜道上，侧身于石门左右，时而又遥领庙堂之肃穆”，欧阳中石先生在跋夏湘平书周敦颐《爱莲说》书卷中有此语，真知音也。

　　静静欣赏夏湘平先生书法精品，我再度思考瞬间发生于纸张平面上可以存在与启发的空间与时间之关系。书法，是立体的、多维的。因笔法而改变构体，因构体而改变章法，整体完备而又具体而微，形神统一。疏离而不失引力，需要作者的胆识，所谓笔墨张力，其实是心理感应。

　　“会通之际，人书俱老”，孙过庭论书有此说。那不是凡俗意思的物质衰老，而是取之不竭的艺术意欲、精神活力。从夏湘平书法创作的轨迹中，可以发现个中端倪。

　　中国书法家协会副主席、分党组书记陈洪武曾这样评价“夏体草隶”：夏湘平先生是当代书坛享誉海内外的书法家，曾任中国书法家协会一、二、三届常务理事，他幼承家学，启蒙于颜真卿楷法、何绍基隶字，后习两汉各种碑帖，并且对经文、帛书、章草，北朝末期等各时期的书法广取博览、熔古铸今。此外，夏湘平先生还将自己绘画的创作理念、结构布局运用到书法创作之中，同时从音乐、诗词、文学、舞蹈等各个方面的知识中汲取养分，不断丰富、完善自我、锐意创新、独标新格，构建出自己鲜明的独特的书法艺术形象。夏湘平先生四体皆有所涉，尤精隶书。他的隶书结字开合、笔力遒劲、端严雄健、峰筋健骨、用笔洒脱自然、意态纵横。于古朴凝重、大气浩荡之中，不乏灵动的气息，从而形成了以“草情隶韵”为特色的“夏隶”。

　　我细细拜读夏老先生的书法，感触很深。夏老以古为师，外师造化，中得心源，如琢如磨，孜孜以求，终成自家风貌，独树一帜，风格宽阔，放笔书写，趣味横生，十分耐品。他的书法，或连绵不断，娓娓道来；或虚实疏密，别开天地。有时空中转笔，有时笔断意连，有时用笔迅疾，有时其实纵横，但又不失古法，既有文质彬彬之态，又有横刀立马之势，创作力极强。而且笔法天真遒劲自然，上溯汉魏，融，钟繇笔意，汉风简法，又集晋人风骨，呈，疏野率真，坦荡淳厚，创，清朗闲荷，若，净水印月之美。似有每字生自然之趣，聚和观之，真如清风拂来，秋荷无声。这就是“夏体草隶”独特书法风格。