80年前，甘肃会宁，3支队伍走到一起，完成了一次激动人心的大会师，也完成了人类历史上的一大奇迹。这个奇迹有一个坚韧不拔、荡气回肠的名字——长征。翻越不完的雪山，暗藏杀机的草地，急湍如瀑的河流，衣衫褴褛、举步维艰但目光炯炯的战士，急行军中的大部队，运筹帷幄的领袖，硝烟炮火，壮烈牺牲……镜头推近了，镜头拉远了，银幕上，一组组流动的画面，构成了令人血脉偾张或热泪盈眶的长征叙事。因为艰苦卓绝，因为牺牲巨大，因为超越极限，长征已经从一个历史事件演化成为一种文化和精神，在文字中、舞台上、影像里被反复诠释、光大。

作为极具视觉冲击力与情境感染力的艺术形式，在讲述长征故事、传播长征精神方面，电影显然具有得天独厚的优势。也正因此，新中国成立以来，长征题材电影形成了银幕上的“红流”，涌现出不少经典佳作。80载白驹过隙，在接续历史与当下的光影旅行中溯流而上，重新建构长征精神之于当下观众的意义，又有《太阳河》《绝战》《勇士》《大会师》等若干部献礼影片已经或即将上映。银幕上，一股新的长征热潮已然涌动延宕开来。

走向开放的多元视角

从1959年上映的《万水千山》开始，《大渡河》《四渡赤水》《祁连山的回声》《草地》《马蹄声碎》《金沙水拍》《长征》《我的长征》《革命到底》等若干部具有时代经典意义或艺术创新价值的代表作品，形成了几次银幕上的长征叙事浪潮。

现有的长征电影大体有4种叙事视角：一、重述长征历程。除1996年的《长征》外，这一视角的电影主要产生在20世纪80年代之前，如《万水千山》《突破乌江》《金沙江畔》等。《万水千山》再现了“强渡大渡河”“飞夺泸定桥”“爬雪山过草地”“攻占天险腊子口”“到达吴起镇”等著名的历史事件。因为主要以史实为叙事线索，影片兼具了文献片性质。二、再现军事思想。20世纪80年代初期的作品中，这一视角使用较多，如《大渡河》《四渡赤水》即是对毛泽东军事思想的集中表呈。三、重塑领袖形象。这是20世纪90年代较为流行的叙事理路。如《金沙水拍》《彝海结盟》，都是在精神重负与意见分歧中，探究领袖心灵世界的丰饶与博大。四、展现个体特殊经历。进入21世纪之后，《心动岁月》《我的长征》《革命到底》等影片有效开拓了叙事的空间和视野。《我的长征》在主人公接连失去亲人的过程中，展现了“湘江血战”的惨烈与悲壮。《革命到底》则以真实的故事为蓝本，将爱情与革命的故事讲述得摇曳多姿。

与这4种叙事视角大体对应，长征电影也形成了阶段性的风格化特征。20世纪80年代以前，偏重政治化；20世纪80年代开始，有了重大突破，转向人性化；20世纪90年代，追求史诗化；21世纪初年则走向了多元化。从时间线索上看，伴随思想解放和艺术创新潮流，长征电影的叙事资源也有了极大的丰富和拓展。多元的视角，既满足了观众的期待心理，也促进了长征电影的推陈出新。

分享让更多人看到