檢閱進行曲

在庄重威嚴的閱兵活動中，有一首樂曲伴隨黨和國家領導人檢閱部隊，不僅給人以崇敬、庄嚴的音樂形象，更令人心潮澎湃、熱血沸騰。這便是《檢閱進行曲》。

“其實，這首樂曲並不是專門為閱兵活動創作的。”憶起這首樂曲的誕生過程，解放軍軍樂團老一代演奏員們都這麼說。20世紀70年代，我們國家在各方面都取得了顯著發展，外事活動也日益增多。當時，外事活動中演奏的多為編配移植的紅色經典樂曲和一些外國作品，新創作曲目不多。為了在一些重要場合展現中國人民的精神面貌，展示中國人民解放軍的英姿氣概，解放軍軍樂團決定策劃創作一批新的管樂作品在外事活動中使用，特別是要創作一首在中外領導人檢閱部隊時演奏的樂曲。時任創作室副主任的青年作曲家鄭路主動受領了“檢閱曲”的創作任務。

鄭路，1933年10月出生，北京順義人，曾任解放軍軍樂團單簧管演奏員，長期從事音樂創作，有著深厚的音樂功底和敏銳的藝術感知力。受領創作任務后，鄭路廣泛研究了中國傳統音樂，深入部隊體驗生活，力求從多方面汲取靈感。他反復琢磨部隊訓練場景、官兵的精神狀態以及閱兵活動的庄重氛圍，努力尋找能夠精准表達軍人豪情壯志的音樂語言。

有段時間，鄭路辦公室的燈光經常亮到深夜。經過10多個日日夜夜的潛心創作和精心打磨，《檢閱進行曲》呼之欲出。這首新作採取再現的單三部曲式，結構層次分明、邏輯清晰。樂曲第一部分，由4個分別為4小節的樂句構成，結構規整。第一、第三樂句為重復關系，在節奏上前長后短，在音調上前高后低，仿佛戰士們的口號，聲音堅毅而干練，一下子就將人們帶入嚴肅緊張的氛圍之中。從這部分音樂中，人們仿佛能看到官兵邁著整齊有力的步伐行進在訓練場上。人們從樂句中分明能感受到官兵堅定的眼神和他們對祖國、人民的無限忠誠。樂曲第二部分，由兩個樂句構成，每個樂句4小節。其旋律包含了許多上行音程跳躍，同時在節奏上大多由弱拍起，音樂具有很強的推動力，好似波濤般一浪高過一浪，不斷將情緒推向高潮。這部分音樂形象，如同官兵在戰場上奮勇沖鋒，展現出中國人民解放軍不屈不撓、百戰百勝的戰斗豪情。樂曲第三部分，作為對第一部分的藝術再現，形成了一種首尾呼應的效果，不僅使整首樂曲在結構上更加完整，也加深了聽眾對樂曲主題的印象。

“1971年我們這批學員軍訓回來不久，正趕上新作品試奏，我們一聽，太震撼啦！”回想起第一次聆聽《檢閱進行曲》時的情景，原解放軍軍樂團創作室主任、國家一級作曲王和聲至今激動不已。當年，由於團裡條件簡陋，新作品試奏會就在大食堂舉行。剛剛軍訓歸來的新學員被安排做保障工作，王和聲負責食堂門口的警戒任務。“音樂響起，大家頓時覺得耳目一新，每個音符既有軍隊的陽剛之氣，也更多體現中國風格、民族精神，與我們之前演奏的樂曲大不相同。”50多年后，回味當時的藝術感受，王和聲說：“《檢閱進行曲》從結構、旋律到和聲，都堪稱經典。”

《檢閱進行曲》最早公開亮相，是在迎接外賓的儀式上。經過多次使用，取得良好反響。“我覺得，這首曲子真正被廣為熟悉，與新中國外交史上一個重大事件密不可分……”原解放軍軍樂團創作員、國家一級作曲舒永剛的一番話，瞬間把我們帶入禮樂高奏的外交現場。1972年2月21日，美國總統尼克鬆開始對我國進行正式訪問。此前，解放軍軍樂團在有關部門指導下，對這次重要外事活動的儀式用曲進行了認真遴選，《檢閱進行曲》入選其中。在歡迎尼克鬆訪華的儀式上，當《檢閱進行曲》響起，中國人民解放軍三軍儀仗隊列隊接受兩國領導人檢閱。經由當時極其罕見的電視直播，這首樂曲不僅為中國人民所熟悉，也傳到了大洋彼岸的美國，傳遍了世界每個角落。

《檢閱進行曲》感動了聽眾，也給外賓留下深刻印象。此后這首樂曲不僅常出現在迎接外賓的儀式中，還多次在國際舞台上呈現。解放軍軍樂團創作員和演奏員普遍感到，這首樂曲不僅適用於外事活動，從旋律、節奏和藝術表現力來說，也非常適用於閱兵活動。此后，歷次閱兵活動中，《檢閱進行曲》被多次使用，至今成了名副其實的保留曲目。“同志們好”“主席好”“同志們辛苦了”“為人民服務”——伴隨著領袖的親切問候，伴隨著將士們山呼海嘯般的回答，那激昂的旋律、有力的節奏，讓全世界感受到中國軍隊的威武氣勢和必勝信念。

《檢閱進行曲》，這首從歷史中走來、在閱兵場成長的經典樂曲，激勵著一代又一代中國軍人不忘初心、牢記使命，為實現強國夢、強軍夢而努力奮斗。

分列式進行曲

在閱兵活動中，當指揮員下達“分列式開始”的口令后，整個閱兵場就會響起《分列式進行曲》那雄壯有力、雷霆萬鈞的旋律。有人說，這首樂曲是中國軍隊閱兵場上的“精神密碼”，是國防和軍隊建設的“有聲年輪”。其實，它從誕生到現在，每個音符、每段旋律，都見証了強軍之路上中國軍人的鏗鏘風採。

回望這首樂曲的誕生，時間回到1949年秋天開國大典籌備期間。彼時，第一面五星紅旗即將在天安門城樓升起。擔負開國大典音樂演奏任務的是解放軍聯合軍樂隊。大家思考最多的是：分列式行進中，用什麼樣的旋律才能配得上這支從戰火中走來的人民軍隊？當時，中國軍樂創作尚在起步階段，原創曲目不多，創作力量也很薄弱。有人提出借鑒外軍曲目，卻總覺得缺少“中國魂”﹔有人建議嘗試原創，又擔心新作品不能契合中國軍隊的精神氣質。就在眾人焦慮之際，開國大典聯合軍樂隊總指揮羅浪的目光落在了《八路軍進行曲》的譜面上。作為一位1938年就奔赴延安、深受革命洗禮的文藝戰士，羅浪太懂得這支軍隊了——從抗日戰場的小米加步槍到解放全中國的炮火，再到守護新生共和國的拳拳之心，官兵每一步都踩著《八路軍進行曲》的節奏。採用這首曲子的音樂元素創編一首新樂曲，才能夠體現人民軍隊摧枯拉朽、一路前行的精神風貌。

夜晚，羅浪興奮得難以入睡，煤油燈把他的身影映在樂譜上，也映著一名軍樂戰士對新中國的憧憬。在他的筆下，《八路軍進行曲》原本復雜的音程簡化了，旋律如戰士的脊梁一樣挺拔﹔為配合步伐的行進，原曲中不太穩定的切分音被悄然修改﹔為強化節奏感，原曲中的重音被強化了，每一個節拍都像正步砸在地上﹔而原曲裡那向著太陽、向著勝利的音樂形象得到了充分保留，每個音符裡都飄著硝煙的味道，都帶著新生的希望。當最后一筆音符落定，《分列式進行曲》誕生了。它不是憑空而來的創作，而是從革命歲月裡“長”出來的旋律——這裡藏著八路軍在太行山上的吶喊，藏著解放軍橫渡長江的號子，更藏著無數官兵“為新中國而戰”的赤子之心。

“在開國大典的分列式上，《分列式進行曲》不僅對應徒步方隊，還對應炮兵方隊和騎兵方隊等，配合起來難度非常大。”談起《分列式進行曲》最初的演奏和運用，原解放軍軍樂團國家一級演奏員、《中國軍樂史》作者陳毅剛說。由於這首曲子演奏起來很有氣勢，騎兵方隊的戰馬和牽引炮車的騾馬容易受驚，有時演練好幾遍也走不到點上、合不到一起。為了“步伐”整齊劃一，為了受閱方陣走出精神和氣勢，聯合軍樂隊就和方隊一遍遍配合訓練，直到滿意為止。

1949年10月1日，《分列式進行曲》的旋律響徹天安門廣場。那一刻，年輕的海軍戰士緊握著鋼槍，海魂衫的衣角隨步伐擺動﹔步兵方隊官兵精神抖擻，每一步都踏得地面微微震顫﹔炮兵方隊牽引火炮的騾馬蹄踏過青磚地面，與樂曲的重音完美融合在一起。

解放戰爭時期，《八路軍進行曲》改名為《人民解放軍進行曲》﹔1965年更名為《中國人民解放軍進行曲》﹔1988年7月25日，經黨中央批准，中華人民共和國中央軍事委員會決定，將《中國人民解放軍進行曲》定為《中國人民解放軍軍歌》。脫胎於《八路軍進行曲》的《分列式進行曲》，也多次出現在閱兵活動中，成為廣大官兵和全國人民耳熟能詳的經典樂曲。

“我1971年入伍后，最初擔任巴鬆演奏員，演奏《分列式進行曲》時常看到譜面發黃，可見譜子制作時間很久了，演奏和使用得也多。”回憶起這首樂曲，原解放軍軍樂團創作室主任、國家一級作曲王和聲說，在幾次閱兵活動中，創作室的同志曾想過，《分列式進行曲》使用幾十年了，能不能創作一首新的分列式樂曲，更好地體現人民軍隊的精神風貌。但后來發現，這首曲子已經深入人心，成為閱兵活動中不可替代的必奏作品。

“《分列式進行曲》飽含著老團長羅浪的創作智慧，也凝聚著解放軍軍樂團一代代創作員的心血和汗水。”原解放軍軍樂團創作員、國家一級作曲舒永剛說，在多次閱兵活動中，這首樂曲根據不同場地環境和客觀條件，進行過多次創編和調整。目前的《分列式進行曲》和以往版本相比，節奏與和聲更為豐富，更加注重打擊樂的運用，各聲部之間的關系更加明確，主奏樂器和打擊樂器在樂隊中的位置有所調整，旋律更加雄壯、寬厚。舒永剛說：“總的來說，目前的編配不僅完美體現了《分列式進行曲》的音樂思想，也完美體現了《中國人民解放軍軍歌》的精神內核。”

經典旋律歷久彌新。《分列式進行曲》早已與人民軍隊的強軍征程融為一體，與中華民族偉大復興的中國夢緊緊相依，成為回蕩在閱兵場上的鏗鏘之韻，成為響徹神州大地的精神號角。

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