深情創作《黨的女兒》

閻肅帶著飽滿的政治熱情，排除一切干擾，飽含對黨的執著信仰和深厚感情，完成了歌劇《黨的女兒》。該劇獲得第六屆全軍匯演的一等獎，被國家文化部選作慶祝建國五十周年的三部戲劇作品之一，與自己另一部作品《江姐》一起，登上了國慶游行的彩車。2008年中國歌劇高峰論壇，精選中國80年歷程中的8部歌劇，制作紀念郵票，閻肅創作的《江姐》、《黨的女兒》2部入選。二十年來曾經參與《黨的女兒》創作和表演的藝術家中，不少人借此劇獲得了文華獎、梅花獎等至高榮譽。但很少有人知道，這樣一部當代經典歌劇，當年竟是臨陣磨槍而成的“突擊之作”——僅用了短短18天，藝術家們便創作完成了劇中的全部6場戲。如此“神奇”的創作速度，至今仍在戲劇創作史上保持著紀錄。

常規的歌劇創作，文學本起碼要寫半年，全部完稿后，音樂再作半年。按照計劃，《黨的女兒》原本應該在“七一”上演，但是后來推到了“八一”，再后來又被推到了“十一”。作品遲遲拿不出手，一個很重要的原因是劇本不過關。在閻肅接手之前，劇本已經創作了11稿，均未得到認可，全部被“槍斃”。面對時間緊、任務重、要求高的劇本，閻肅硬著頭皮上，寫劇本時，沒有查閱任何資料。閻肅回憶說，最該感謝的是自己的“肚子”，“因為藍本就在我肚子裡。”《黨的女兒》小說、電影他全看過，故事爛熟於心。因為接觸過很多老農民，寫劇中的七叔公也胸有成竹，再加上他去過江西革命老區，熟悉那裡的風土人情。“這就是生活的積累。要是我整天坐在咖啡屋裡，當然寫不出來這些。”閻肅風趣地說。“我當時想法很簡單，就是把故事講圓了，還有要把握准人物的心理，這樣老百姓准愛看。”編劇三天一場戲，作曲一場戲三天。18天后，劇本完成。閻肅形容自己當時的感覺：“幸不辱使命，總算鬆了一口氣。”

創作過程中，國際局勢發生的巨大變化，蘇聯解體東歐劇變，蘇共垮台，戲裡戲外的氛圍相互輝映。面對這種創作背景，閻肅政治上非常堅定，對黨有堅定的理想信念，不論是音樂還是歌詞，閻肅等人把這種國際背景滲透進劇情，寫一個普普通通的共產黨員在黨最困難的時候，在白色恐怖底下，區委書記都當了叛徒，如何堅持黨的信念和理想。他的合作伙伴，該劇作曲王祖皆說：“18天要完成，又處在這種情況下，他到底是個老人啊，如果沒有這種政治熱情，堅定的理想信念，是完不成，這是在歌劇創作上的奇跡。”

和閻肅一樣臨危受命的，還有作曲家王祖皆。他和愛人張卓婭以及王錫仁、印青、季承、方天行等同行，共同承擔起這部歌劇的作曲任務。在《黨的女兒》之前，早已涌現出《白毛女》、《紅霞》、《紅珊瑚》、《江姐》等一大批有影響力的民族歌劇，王祖皆說，“當時我們被民族歌劇包圍著，如何突圍成了最大的問題。”考慮到該劇故事發生在江西蘇區這樣的南方地區，但講的又是女共產黨員田玉梅慷慨就義的英勇之舉，最終大家遵循了一個創作原則——“坐北朝南”，即音樂以北方戲劇的板腔體為主調，適當採用江西一些地區的民歌、民謠素材。有意思的是，作品音樂主調的創作靈感，得益於一次意外收獲。“有一天我和張卓婭看電視，正在播出的是陝西蒲劇《蘇三起解》，我們一下子就被迷住了。”王祖皆說，如此無心之舉，最終成就了《黨的女兒》的音樂主調：玉梅陽剛、豪放，為她選定了北方蒲劇板腔體的主旋律，風格剛健粗獷、遒勁豪放﹔桂英柔弱善良，為她選定的是江西興國山歌的旋律。劇中玉梅的首唱段“雪裡火裡又還魂”，不僅是這個角色的音樂主題，也是整部劇的“音樂風向標”。王祖皆記得，當時他們幾位作曲家就是拿這段進行“試筆”，然后交由相關領導聽審。每份譜子和錄音小樣都是匿名送審的。“當時，前面幾份他們都覺得不太滿意，最后看到了我和張卓婭的，但不知為什麼就我倆的沒有錄音小樣，於是彭麗媛跟著鋼琴伴奏和了一遍，大家覺得挺不錯，就最后敲定了。”

為了突出歌劇的民族特色和韻味，當年在《黨的女兒》排練現場，始終是二胡、笛子、琵琶與鋼琴一同跟進﹔而在美聲合唱隊裡，還加入了一些民族唱法的成員。王祖皆說，當時大家形象地將這些民樂演員稱為“保味組”﹔合唱隊裡的美聲唱法歌手簡稱“美女”，而民族唱法歌手則自然成了“民女”。不過，這樣的玩笑僅僅是排練中調劑情緒的小花絮﹔更多的時候，整個創作隊伍都是繃緊了弦的。至今回憶起當年的排練經歷，首版《黨的女兒》導演張海倫仍覺得有些“氣喘吁吁”，“明天要排第二場戲了，今晚才拿到劇本和譜子，真的是邊寫邊排，流水作業。”不過，讓她欣慰的是，“當時確實覺得很緊、很累，但大家熱情很高。”令張海倫印象最深的是，閻肅還在排練場上救了一回場。《黨的女兒》第一次向有關領導匯報時，隻排出來了三場戲，剩下三場戲的內容，全是由閻肅上台說完的。閻肅在台上繪聲繪色的表演，活脫脫就是一段精彩的評書表演，以至於后來再做匯報表演時，有領導半開玩笑地說：“怎麼感覺沒有閻肅說得好啊！”張海倫始終覺得，歌劇《黨的女兒》之所以能取得成功，離不開演員們深厚的表演實力。“三天一場戲，在這麼緊張的時間裡，演員要背譜，要想動作，要考慮表演上的各種調度，真的很不容易。”也正是這部作品，在第二屆文華大獎評選中，推出了三位表演獎獲得者：扮演玉梅的彭麗媛、扮演桂英的孫麗英、扮演七叔公的楊洪基。值得一提的還有秦魯鋒。這位在劇中扮演了反派馬家輝的歌唱家說：“馬家輝是個大壞蛋，不過我得感謝他，因為他成就了我的梅花獎。”

在歌唱家楊洪基的記憶中，2001年建黨80周年，在廣西柳州的一次演出，成就了歌劇《黨的女兒》最為輝煌的時刻。廣西柳州，有一個不足百萬人口的地區，從一般黨員到普通群眾，爭相觀看此劇。在一個有著一千五百個座位的劇場連續演了18場，場場爆滿，這在歌劇史上是少有的，有的一家三代人一起看，有的買不到票就在走道上加座，尤其感動的是柳州市委領導把看黨劇作為黨員的一次理想信念教育，號召全部黨員都要去看，有兩萬四千多名黨員看了這個劇。“我們在一個能容納1500人的劇場裡演出，原計劃演出10場，不過觀眾們太熱情了，最后就加場、加場……一直加到了18場，場場爆滿，創造了歌劇在一個劇場連續演出最高紀錄。”楊洪基對當時情形記憶猶新，那一次，演員們都是上午場、下午場、晚上場連軸轉，被戲稱為“三場演員”。他說，“是閻老創造了這麼優秀的作品，第一次我出演《黨的女兒》時，50歲，希望等到80歲時我還能演，獻給建黨100周年。”